在過(guò)去的持續(xù)60余天的國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)月期間，中國(guó)電影一次又一次創(chuàng)造票房奇跡。為什么“大圣歸來(lái)”之后,廣告片制作，就開(kāi)始逐漸重新點(diǎn)燃國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的信心。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)發(fā)展到今日，到底出現(xiàn)了哪些問(wèn)題？
國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫審美情趣亟待提高
《大圣歸來(lái)》奪得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的最高票房記錄，必然從一定程度刺激業(yè)內(nèi)創(chuàng)作熱情大增，越是在這種情況下，任何一個(gè)動(dòng)漫人更應(yīng)該冷靜下來(lái)仔細(xì)考量,影視制作。該片的成功從長(zhǎng)遠(yuǎn)和大環(huán)境而言，并不代表中國(guó)所有的制片與民營(yíng)公司都可以打造出精品,節(jié)目制作，如果我們不事實(shí)求是，簡(jiǎn)單地以為一個(gè)片子票房的成功，就認(rèn)為整個(gè)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)生了質(zhì)的改變，這是片面的,北京影視制作。事實(shí)上，一兩部片子并不具備推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的能量。這些年，中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)由于缺乏科學(xué)的定制,視頻制作，理性的把握，更缺少制造精品的“慢節(jié)奏”，在快節(jié)奏的生活狀態(tài)下，一窩蜂上的所謂的“動(dòng)漫形象工程”導(dǎo)致了大量片子質(zhì)量堪憂(yōu)。
鑒于此，葉佑天試圖與5歲的兒子溝通交流“動(dòng)畫(huà)的趣味性到底在哪兒”這一親子話題。“動(dòng)畫(huà)其實(shí)是由很多畫(huà)依據(jù)運(yùn)動(dòng)規(guī)律串聯(lián)起來(lái)的，為了讓角色擬人擬物化，一般都會(huì)采取配音的方式，很顯然視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)都十分重要，然而，很多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)基本喪失了畫(huà)面的審美性和動(dòng)作的假定性、趣味性”，嘗試用兒子能夠理解的方式告訴他如何發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的美感之后，在征求兒子同意通過(guò)對(duì)比某國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的有聲版與默片版，最后得出兒子之所以喜歡看該片純粹是因?yàn)樗?ldquo;聽(tīng)”。加之此前的調(diào)查研究，不難看出，“國(guó)內(nèi)的很多該類(lèi)片子實(shí)際上并不是在做真正意義上的動(dòng)畫(huà)，而是用‘動(dòng)畫(huà)’的外殼經(jīng)營(yíng)一些粗俗的小品，小孩看動(dòng)畫(huà)其實(shí)是在聽(tīng)故事而不是通過(guò)角色表演來(lái)感受影視的本質(zhì)。在這個(gè)過(guò)程中，一些很成人化的玩笑、低質(zhì)的畫(huà)面往往不經(jīng)意誤導(dǎo)了孩子的審美，一旦把聲音取消，小孩一般是不愛(ài)看的”。出于學(xué)者對(duì)于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的堅(jiān)守，同時(shí)站在一個(gè)孩子家長(zhǎng)的角度，葉佑天強(qiáng)調(diào)，越是對(duì)于這些審美尚未成形的孩子，每一個(gè)動(dòng)漫人在創(chuàng)作過(guò)程中越是要認(rèn)真對(duì)待，一旦孩子的審美情趣固定下來(lái)，今后就很難扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái),宣傳片拍攝。
當(dāng)前其實(shí)中國(guó)并不完全是缺少好導(dǎo)演，“一部作品好不好他們是能夠看得出來(lái)，問(wèn)題是很多投資方急功近利，導(dǎo)致了以快速賺錢(qián)為目標(biāo)的想法不斷滋生。目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的藝術(shù)質(zhì)量水準(zhǔn)普遍是把大眾的審美情趣往下拉,網(wǎng)劇制作,今后如果不提高這個(gè)方面的審美情趣的話，可能整個(gè)動(dòng)漫的發(fā)展還會(huì)有更大的問(wèn)題”。
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